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《鳳簫吟·鎖離愁》原文及翻譯賞析
《鳳簫吟·鎖離愁》是宋代大臣韓縝的詞作，被選入《宋詞三百首》。此詞借詠芳草以寄托別離情緒。下面給大家分享《鳳簫吟·鎖離愁》原文及翻譯賞析，一起來看看吧！
《鳳簫吟·鎖離愁》原文
鎖離愁，連綿無際，來時陌上初熏。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠淚，泣送征輪。長亭長在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫。
消魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙。恁時攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。朱顏空自改，向年年、芳意長新。遍綠野，嬉游醉眼，莫負(fù)青春。
《鳳簫吟·鎖離愁》翻譯
離愁縈繞，看著眼前連綿無際的春草，想起與心上人同游時它們還剛在路邊吐出香馨。閨中人想到心上人要遠(yuǎn)行，暗暗地流下淚珠，哽咽著目送遠(yuǎn)去的車輪。人已遠(yuǎn)去她還癡癡地張望，可見到的已是重重遠(yuǎn)水、片片孤云。她又登樓極目遠(yuǎn)望，但望穿秋水也難見游子蹤影。
傷心啊傷心，自從池塘分別后無日不黯然銷魂。想當(dāng)年同游的地方連綠草都妒忌她的羅裙。那時候他攜著她的手，在花叢柳絮之中，在翠綠香茵上信步徜徉。如今她的容顏雖已漸漸老去，但心中情意仍像芳草一樣年年常新。她要再游遍綠野，忘情嬉戲酣飲，不辜負(fù)這珍貴的年少青春。
《鳳簫吟·鎖離愁》注釋
鳳簫吟：詞牌名。
陌上初熏：路上散發(fā)著草的香氣。陌：道路。熏：花草的香氣濃烈侵人。
繡幃：繡房、閨閣。
暗垂珠淚：暗暗落下一串串珠露般的眼淚。
王孫：這里指送行之人。漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋�！�
綠妒輕裙：輕柔的羅裙和芳草爭綠。
恁（nèn）：那。恁時：即那時、彼時。素手：指女子潔白如玉的手。
香茵：芳草地。
《鳳簫吟·鎖離愁》作者簡介
韓縝（1019～1097）字玉汝，原籍靈壽（今屬河北）人，徙雍丘（今河南杞縣）。韓絳、韓維之弟。慶歷二年進士。英宗時任淮南轉(zhuǎn)運使，神宗時自龍圖閣直學(xué)士進知樞密院事。曾出使西夏。哲宗立，拜尚書右仆射兼中書侍郎，罷知潁昌府。紹圣四年卒，年七十九，謚莊敏，封崇國公�！端问贰�、《東都事略》有傳�！度卧~》錄其詞一首。
《鳳簫吟·鎖離愁》作品賞析
此詞上片開始二句先從游子遠(yuǎn)歸即賦別離說起。春風(fēng)如醉，香氣似熏；陌上相會，情意綿綿，此處系用江淹《別賦》句意：“閨中風(fēng)暖，陌上草熏�！边z憾的是游子來去匆匆，才相會又將賦別離，惜別者的眼中，那連綿不斷的碧草，似乎深鎖著無限離愁，使人觸景傷情。接著“繡幃”三句，形容游子歸來以后旋即匆匆離去。這里主要點出深閨思婦垂淚泣送的形象，同時還體現(xiàn)出露滴如珠淚的碧草之神，所謂“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”（《別賦》）。真是深閨念遠(yuǎn)，南浦傷別，可以說是相見時難別亦難了。此處用擬人手法將碧草化作多情之人，亦似為離別而垂泣，如此以來化靜為動，增添了傷離的黯然氣氛。
“長亭”兩句，將鏡頭從深閨轉(zhuǎn)到旅途中的游子經(jīng)歷。他行行重行行，不見伊人倩影，但見遍地芳草，遠(yuǎn)接重重云水，這里以云水襯出春野綠意。一“孤”字暗示了睹草思人的情懷。下面隨即折回描寫思婦形象，“但望極”兩句，是寫她獨上危樓、極目天際，但見一片碧色，卻望不到游子的身影。此處即用“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意，道出了思婦空自悵望的別恨。
下片“銷魂”三句，是回憶當(dāng)年。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，本為謝靈運的名句，詞人憶及昔日同游池畔，旋賦別離，句中不僅深有滄桑之感，而且也沒有離題。記得那時她姍姍而行，羅裙輕拂，使綠草也不禁生妒；這是反用牛希濟“記得綠羅裙，處處憐芳草”詞意，以綠草妒忌羅裙之碧色，來襯托出伊人之明媚可愛，從而由草及人，更增添了對她的懷念之情。
“恁時”三句，仍是回憶。“恁時”即“那時”，連上“曾行處、綠妒輕裙”時事。他輕攜素手，絮飛花亂的暮春季節(jié)里，漫步于如茵綠草之間。而眼前的如茵綠草，又使他興起無限感喟。“朱顏”兩句，從劉希夷詩“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”化出，時光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年華已經(jīng)漸老，只有芳草卻是春風(fēng)吹過而新綠又生。結(jié)末呼應(yīng)上文，愿人們毋須觸景傷情，當(dāng)春回大地、綠滿田野之時，可以放懷宴游，到那時可不要辜負(fù)了青春好時光。
這首詞在寫作手法上的成功之處，主要是巧妙地將草擬人化，那清晨芳草之上的晶瑩露珠像是她惜別之淚，這樣，遍野的綠草成為離愁的化身，而與伊人別恨密切相聯(lián)。
詩歌鑒賞：
傳世雖不多，但此篇《鳳簫吟》卻以獨特魅力在詞史上留下濃墨重彩的一筆。該詞借詠柳寫離愁，把深沉復(fù)雜的情感與細(xì)膩優(yōu)美的筆觸相融合，讀來令人感同身受，回味悠長。
詞開篇 “鎖離愁，連綿無際，來時陌上初熏”，一個 “鎖” 字，生動地將無形的離愁具象化，仿佛它有了實體，緊緊束縛住人心�！斑B綿無際” 則進一步強化了愁緒的濃重與綿長，恰似那無邊無際的原野�！澳吧铣跹� 點明時間，春日里，田間小路上散發(fā)著花草的芬芳，本應(yīng)是充滿生機與希望的場景，可在詞人眼中，這美好的春色卻被離愁所籠罩，樂景襯哀情，更凸顯出內(nèi)心的愁苦。
“繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪”，視角轉(zhuǎn)換，描繪出一位閨中女子思念遠(yuǎn)方愛人的畫面。她暗自垂淚，淚水如晶瑩的露珠，灑落在送別征人的車輪前。“暗垂”“泣送” 兩個動作，將女子的不舍與悲傷刻畫得入木三分，讓人不禁為其命運而嘆息。這里雖未直接提及柳，卻通過女子的送別場景，暗示了折柳送別的習(xí)俗，因為在古代，柳與離別緊密相連，“柳” 諧音 “留”，飽含著挽留、惜別的深情。
“長行長在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日斷王孫”，隨著征人漸行漸遠(yuǎn)，女子的目光始終追隨，那重重疊疊的遠(yuǎn)水、天邊孤獨的云朵，就如同她對愛人的思念，遙遠(yuǎn)而又渺茫。她登上高樓，極目遠(yuǎn)眺，盼望著愛人歸來，從日出到日落，望眼欲穿，可終究未能見到心上人的身影，“斷王孫” 三個字，道盡了她的失望與絕望。這幾句中，“遠(yuǎn)水孤云” 的意象營造出一種空曠、孤寂的氛圍，與女子內(nèi)心的孤獨感相呼應(yīng)，使離愁別緒愈發(fā)深沉。
上闋主要從閨中女子的角度，通過對送別場景和女子心理的描寫，展現(xiàn)出離別之愁的濃烈。下闋則筆鋒一轉(zhuǎn)，回憶起往昔與愛人相處的美好時光，與上闋的現(xiàn)實形成鮮明對比。
“銷魂。池塘別后，曾行處、綠妨輕裙。攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵”，曾經(jīng)在池塘邊，二人攜手漫步，花叢中亂花紛飛，柳絮飄舞，他們在散發(fā)著香氣的草地上悠閑踱步，女子的裙擺輕輕拂過嫩綠的青草。這段回憶充滿了甜蜜與溫馨，“攜素手” 三個字，生動地描繪出兩人之間的親密無間，那是一段令人陶醉的美好時光。然而，如今卻勞燕分飛，這種今昔對比，更加深了離愁的苦澀，讓人不禁感嘆世事無常。
“朱顏空自改，向年年、芳意長新。遍綠野，嬉游醉眼，莫負(fù)青春”，時光匆匆，女子的容顏逐漸老去，可每年春天，大自然依舊生機勃勃，花草樹木按時綻放新綠。詞人在此發(fā)出感慨，既然青春易逝，人生短暫，就應(yīng)該珍惜當(dāng)下的美好時光，不要辜負(fù)了大好青春。但在這看似豁達(dá)的勸誡背后，實則隱藏著深深的無奈與悲傷，因為失去了愛人的陪伴，即便眼前春光無限，又怎能真正開懷呢？這里 “朱顏空自改” 與 “芳意長新” 形成強烈反差，進一步烘托出因離別而產(chǎn)生的歲月流逝之感和無盡的惆悵。
《鳳簫吟鎖離愁》在藝術(shù)手法上堪稱一絕。首先，詞人巧妙地運用了比興手法，以柳起興，借柳的柔條拂地、長條連綿，象征著離愁的纏纏綿綿、無盡無休。整首詞雖未直接點明柳，但處處都有柳的影子，將柳與離愁緊密結(jié)合，使抽象的情感變得具體可感。其次，詞中的意象運用極為精妙，如 “遠(yuǎn)水孤云”“亂花飛絮”“綠野” 等，這些意象不僅營造出優(yōu)美的意境，還與詞人所要表達(dá)的情感相互映襯，增強了作品的感染力。此外，今昔對比的手法貫穿全詞，往昔的甜蜜與如今的分離，形成鮮明反差，使讀者更能深刻體會到詞人所抒發(fā)的離愁別緒。
韓縝的這首《鳳簫吟鎖離愁》，以其細(xì)膩的情感、精湛的藝術(shù)技巧，成為宋詞中詠離愁的佳作。它不僅展現(xiàn)了北宋時期人們對離別的深切感受，也讓后世讀者領(lǐng)略到了古典詩詞的獨特魅力。無論是從情感的深度還是藝術(shù)的高度來看，這首詞都值得我們反復(fù)品味、深入研究。
作者簡介：
韓縝（1019—1097），字玉汝，其先真定靈壽（今屬河北）人，徙雍丘（今河南杞縣）。北宋慶歷二年（1042年）進士。累官知樞密院事、尚書右仆射兼中書侍郎，出知潁昌府。以太子太保致仕。卒謚莊敏�！端问贰贰稏|都事略》有傳�！度卧~》錄其詞一首。
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