滕王閣序翻譯名句賞析

　　《滕王閣序》取得了很高的文學(xué)成就，也留下了很多經(jīng)典名句。下面是小編為大家整理的滕王閣序翻譯名句賞析，歡迎閱讀。

　　一、滕王閣序簡(jiǎn)介

　　《滕王閣序》，駢文名篇。是王勃最著名的作品之一。文中鋪敘滕王閣一帶形勢(shì)景色和宴會(huì)盛況，抒發(fā)了作者“無路請(qǐng)纓”之感慨。

　　《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。

　　《滕王閣序》讓高舉反駢旗幟的文學(xué)家韓愈讀了之后也大為贊賞，稱頌其“讀之可以忘憂“也。

　　二、滕王閣序名句盤點(diǎn)

　　1、潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。(秋景盡出。)

　　2、桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)。(第一次看到此用法：即。十分新鮮體貼。)

　　3、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。(閣前毛書對(duì)聯(lián)，自不必說。)

　　4、漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。(明暗對(duì)比，秋情盎然。)

　　5、爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。(詩意秋趣。)

　　6、天高地迥，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)。(哲理撲面。)

　　7、地勢(shì)極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)。(世事難料。)

　　8、關(guān)山難越，誰悲失路之人?(錦上添花易，雪中送炭難。)

　　9、老當(dāng)益壯，寧移白首之心?窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。(勵(lì)志如話。)

　　10、鐘期既遇，奏流水以何慚?(知音出自自然。)

　　三、滕王閣序翻譯名句賞析

　　1、潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。

　　翻譯：寒潭之水因積水退盡而一片清明，傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈現(xiàn)紫色。

　　賞析：這兩句被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”，運(yùn)用了對(duì)比、對(duì)仗、動(dòng)靜結(jié)合等藝術(shù)手法。①上句寫寒潭之水的清明，設(shè)色淡雅;下句寫傍晚的山巒呈現(xiàn)紫色，設(shè)色濃重。在這色彩的濃淡對(duì)比中，作者抓住了“秋水”和“秋色”兩個(gè)有代表性的特征來描繪秋天，突出了秋日的山容水態(tài)，從而把讀者帶入了一個(gè)美的境地。②對(duì)仗工整，“潦水”對(duì)“煙光”、“寒潭”對(duì)“暮山”是名詞對(duì)名詞，“盡”對(duì)“凝”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，“清”對(duì)“紫”是形容詞對(duì)形容詞。③這兩個(gè)句子都是因果性的推論，“而”字前為因，后為果，作者不拘泥于靜止的畫面色彩，而著力表現(xiàn)水光山色的色彩變幻，動(dòng)靜結(jié)合，寫水寫山，突出了色彩變化之美，如詩如畫。

　　2、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

　　翻譯：落霞與孤獨(dú)的野鴨一起飛翔，秋天的江水和遼闊的天空渾然一色。

　　賞析：這兩句更是寫景名句，素稱千古絕唱，運(yùn)用對(duì)偶、白描、動(dòng)靜結(jié)合等藝術(shù)手法。①這兩句運(yùn)用對(duì)偶，在句式上不僅上下句相對(duì)，而且一句中自成對(duì)偶，形成當(dāng)句對(duì)的特點(diǎn)。如“落霞”與“孤鶩”，“秋水”對(duì)“長(zhǎng)天”，不僅結(jié)構(gòu)上是偏正結(jié)構(gòu)，對(duì)仗嚴(yán)整，而且音律上也是平仄相對(duì)，抑揚(yáng)頓挫，富于樂感，給人美感，這是王勃駢文的最大特點(diǎn)。②白描手法的運(yùn)用，作者從空間、色彩、動(dòng)態(tài)、靜態(tài)等多角度進(jìn)行描寫。彩霞自上而下，孤鶩自下而上，視角轉(zhuǎn)換，視野開闊，相映增輝;青天碧水，天水相接，上下渾然一色，整個(gè)畫面完美和諧;既有動(dòng)態(tài)的落霞與孤鶩，著重于目隨景而動(dòng)，突出景物神態(tài)，又有靜態(tài)的秋水與天空，著重于心因景而靜，突出景物色彩，動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜。這里作者給我們描繪了一幅意境廣闊深遠(yuǎn)，色彩明亮絢麗而又上下渾成的鮮活的自然圖景。

　　3、老當(dāng)益壯，寧移白首之心?窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。

　　翻譯：人老了應(yīng)當(dāng)更有壯志，哪還能在白發(fā)蒼蒼之時(shí)改變自己的志向與追求?處境艱難更應(yīng)當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)，不能放棄遠(yuǎn)大崇高的理想。

　　賞析：這幾句是作者化用東漢馬援的“大丈夫?yàn)橹�，窮當(dāng)益堅(jiān)，老當(dāng)益壯”，片言居要，是《滕王閣序》中最富有思想意義的警語，代表的是一種理想的人格境界。歷來有志之士為了自己的理想總是極盡所能克服一切困難執(zhí)著地追求，即使在抑郁不得志的困境中也不消沉放棄。這里王勃化用此詞句，既是勉勵(lì)自己，又是勉勵(lì)當(dāng)時(shí)的“失路之人”，不要因年華易逝和處境困頓就自暴自棄，越是困難的時(shí)候越要堅(jiān)強(qiáng)，永遠(yuǎn)不放棄心中的理想。結(jié)合文章寫作背景，王勃當(dāng)時(shí)仕途失意，懷才不遇，面對(duì)這滕王閣秀麗如畫的風(fēng)景，觸景生情，仍有這般情懷，忘卻失意的苦楚，全身心融入江南秋景之中，更表明了作者高尚的人生觀。

　　賞析

　　寫景、抒情自然融合。此文重點(diǎn)描繪滕王閣雄偉壯麗的景象。狀寫宴會(huì)高雅而宏大的氣勢(shì)，抒發(fā)自己的感慨情懷。文章在交待了“故郡”、“新府”的歷史沿革后。便由閣的地理位置和周圍環(huán)境寫起�！敖笕�江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”。滕王閣就坐落在這片吞吐萬象的江南大地上。接著，作者的筆由遠(yuǎn)及近，由外景轉(zhuǎn)而描繪內(nèi)景�！皩优_(tái)聳翠，卜出重霄;飛閣流舟，下臨無地”、“桂殿蘭宮”、“繡問”、“雛登”。“遙岑甫暢，逸興遺飛”，王勃按捺不住心頭的激動(dòng)一個(gè)“路出名區(qū)”的“童子”，“幸承恩于偉餞”，他為自己有機(jī)會(huì)參加宴會(huì)深感榮幸。但面對(duì)高官顯耀，不免又有幾分心酸悲愴。他轉(zhuǎn)而慨嘆自己的“不齊”的“時(shí)運(yùn)”、“多舛”的“命途”。抒發(fā)自己內(nèi)心深處的郁悶和不平，傾吐自己“有懷投筆”、“請(qǐng)纓”報(bào)國(guó)的情懷和勇往直前的決心。情由景生，寫景是為抒情、景、情相互滲透，水交融。渾然天成，恰似行云流水，揮灑自如，自然流暢。

　　對(duì)比鋪敘，色彩鮮明。作者無論是狀繪洪州勝景、滕閣盛況，還是敘抒人物的遭遇情緒，都能洋洋灑灑。展轉(zhuǎn)生發(fā)，極成功地運(yùn)用了鋪敘宣染的方法。譬如在說明洪州的“人杰地靈”時(shí)。一氣鋪排了十四句，從歷史人物到現(xiàn)實(shí)人物、從文臣到武將，不厭其多;寫登臨滕王閣遠(yuǎn)望的景象，則沙洲島嶼、山嶺原野、河澤舟舸、宮殿屋舍、眼底之物，一一敘來，不一而足。

　　而這種鋪敘，又是在對(duì)比之中進(jìn)行的。這就使文章一波三折，跳躍起伏，回環(huán)往復(fù)�！八�籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆�！毕夜�、纖歌、美酒、佳文、良辰、美景、賞心、樂事。“四美具，二難并”，這是盛況空前的宴會(huì)。相形之下，“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛;馮唐易老，李廣難封”，天才淪落，迷茫落拓，又是何等的悲涼。這是人物境遇上的對(duì)比。文中還有“望長(zhǎng)安于日下”、“指吳會(huì)于云間”，是地域上的對(duì)比;“逸興遺飛”與“興盡悲來”，是情緒上的對(duì)比;“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期相遇，奏流水以何慚”，是懷才不遇和喜逢知己的對(duì)比。這種色彩強(qiáng)烈的映襯對(duì)比，在揭示人物的內(nèi)心隱憂，烘托文章的主旨中心方面，能產(chǎn)生相反相成、鮮明曉暢的藝術(shù)效果。

　　對(duì)偶工整，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鳴乎”、“所賴”、“云爾”等嘆詞、語助詞與“勃”的自我稱謂外，大部分都是四字一語和六字一語的對(duì)偶句。這中間有的是單句對(duì)，如“云消雨弄，彩徹區(qū)明”、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”等;有的是復(fù)句對(duì)，如“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”;還有的是本句對(duì)，如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”中，“襟三江”與“帶五湖”對(duì)，“控蠻荊”與“引甌越”對(duì)。再如“騰蛟起鳳”、“紫電青霜”、“龍光”、“牛斗”等也都是本句對(duì)。這種對(duì)偶句不僅句式工整勻稱，而且錯(cuò)綜多變，讀來節(jié)奏明快，整齊和諧，鏗鏘有力。

　　文中多次出現(xiàn)的典故。且都用得恰當(dāng)貼切，非但沒有冗贅晦澀之感，還使文章顯得富麗典雅，委婉曲折、情意真切�！榜T唐易老，李廣難封”，“屈賈誼于長(zhǎng)沙”，“竄梁鴻于海曲”，這四個(gè)典故連用，隱喻作者命運(yùn)坎坷、為沛王府修撰而受排斥打擊和因作《檄英王雞》文而被高宗逐出的遭遇，雖心懷憤懣之情，卻含而不露，且無金剛怒目之嫌�！氨焙ｋm賒，扶搖可接;東隅已逝，桑榆非晚”，這兩個(gè)典故是隱喻目己不畏險(xiǎn)阻、壯心不已的堅(jiān)強(qiáng)信念�！暗冉K軍之弱冠”、“有懷投筆”、“慕愨意之長(zhǎng)風(fēng)”等典故。則隱喻自己“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的浩氣和積極進(jìn)取的決心。

　　化靜為動(dòng)，以物擬人。運(yùn)用擬人化的手法.將客觀靜止的事物寫成富有動(dòng)態(tài)之感，這是《滕王閣序》的又一特點(diǎn)。作者善于選詞煉字，活化物態(tài)“飛閣流丹”、“層臺(tái)聳翠”，只因了“飛”、“流”、“聳”諸字，巍峨的樓閣便騰飛起來，殷殷的丹青竟汩汩流淌，層疊亭臺(tái)上的翠色也高高聳出.靜物變成了動(dòng)物，確有畫龍點(diǎn)睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“帶”、“控”、“引”，變成了一位裁“三江”為衣襟，摘“五湖”作衣帶，近則制“蠻荊”，遠(yuǎn)則接“甌越”的巨人。至于如“星馳”般的“俊采”。“如云”的“勝友”，更是靈動(dòng)活現(xiàn)，氣韻不凡。

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